人在江湖闖，身上總得藏幾把刀！

有志於編劇的夥伴，入門通常需要三、五年。跨過那門檻，成為一個可以獨立發想故事點子、寫企劃、寫情節大綱、故事分場、落對白，與業主溝通並保持彈性而不崩潰，至此可算是一個初步成熟編劇。然而跨過那門檻，眼前不是甜美可愛的家，而是一座又一座等待你攻頂的山頭，名為刑偵片、靈異鬼片、律政片、文藝愛情片、搞笑喜劇片、職人劇等不一而足的大山。或以類型分野，或以題材區別，每一座爬起來都頗要人命。

初次棋逢鬼片的震撼。因為特效是一格格算，一個最陽春的鬼跑過去，身體鱉腳得很透明，一步一腳印，燒掉的都是新台幣。為此，導演委婉來溝通，要集中火力在最後一集群鬼出籠，前面我們就得含蓄點，比如電影《厲陰宅》幽光中拍手，效果十足，真人拍手就可。

跨過大山後，你以為能喘口氣了，錯，眼前還有大江大海。在混搭當道的台灣，最新委託是靈異律政偵探片，有一點愛情、親情，該好笑也得好笑。所以人在江湖跑，誰能不挨刀。

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詹傑 Zhan Jie

影視暨舞台劇編劇，作品包含電視劇《花甲男孩轉大人》《天黑請閉眼》、NETFLIX首部華語原創影集《罪夢者》音樂劇《麗晶的卡拉OK》等，多次入圍金鐘獎最佳編劇，並以《刺蝟男孩》獲第四十九屆金鐘獎最佳編劇。

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