不久水溝開始變紅，到剛剛都還在我眼前的眼睛和頭髮在水溝裡漂流，穿過了房間。我走近水溝，將漂在髒水上流過來的她的手指頭，輕輕地捧了起來。那是她最後緊握著我的手指頭，已經失去溫度，變成小小的碎片。

——〈Seven Rooms〉《ZOO》

開朗活潑的婷文，有著獨特的閱讀口味。讀書時期的她特別喜歡看推理小說，起先喜歡看的是古典本格派，諸如福爾摩斯、亞森羅蘋、卡斯頓等名家。從一個謎題開始，跟著偵探去解謎，一起隨著主角尋找線索、推敲手法、最後：找到兇手。這種抽絲剝繭的過程，以及在結尾給出一個篤定的結局，給予當時婷文莫大的滿足感。

隨著閱讀量越來越大，原先的本格派推理小說已經漸漸無法滿足婷文了，她開始轉向更獵奇、非現實的類型。婷文說，她現在喜歡看完書會有股涼意襲上身來，享受閱讀過程時帶來的驚奇、驚悚感。而日本作家乙一的作品《ZOO》，就正好是獵奇風格中的佼佼之作，也因此成為婷文最喜愛的小說。

「白乙一」與「黑乙一」，驚悚溫暖兼具的多樣風格

來自日本的乙一，十七歲時便以〈夏天‧煙火‧我的屍體〉贏得小野不由美、法月綸太郎等前輩作家一致的好評。之後推出的作品如《天帝妖狐》、《平面犬》、《ZOO》，在離奇怪誕的驚悚故事裡，揭露人類內心中幽微黑暗，乃至扭曲變態的心靈處境，獲得大眾的熱烈讚賞。然而除了恐怖故事外，乙一也能書寫出帶著輕盈青春、希望溫暖的故事，其多變的筆觸，使得讀者開始以「白乙一」、「黑乙一」區別出他的作品風格。

越是離奇，越是有跡可循

除了在小說中獲得娛樂和滿足之外，婷文也說書中對於社會和人性的觀察與描寫，往往改變她原先看待社會的方式。例如收錄在《ZOO》中的〈向陽之詩〉，講述世界末日來臨，人類近乎消滅殆亡。世界只剩下一名人類和一名機器人，而這名機器人是被人類給喚醒，好在他死後可以下葬他。而這名機器人從不懂感情，到開始明白什麼是生、什麼是死，什麼是情緒。

「我在看故事前半段的時候也有跟主角一樣的疑問，例如社會中為什麼要有這些看似無用的儀式。但隨著劇情的發展和主角的體悟，你會慢慢地發現說原來是有『感受』這件事情。這讓我不再以原本那種硬梆梆的角度去評斷生活周遭的事物，而是以一個嶄新的視野，重新理解這個世界。」

又例如在〈寒冷森林的小白屋〉篇中所揭示的，有些人的心理潛藏著某些欲望或創傷，導致他們在想法或行為上迥異於常人。這些人不被大眾接受，他們即使闡述理由，也都被視作藉口。但是小說卻能夠在這些看似詭異的行為和思想中，點出一道道通向惡寒的軌跡，正如同推理故事中的線索，引領著我們更深刻地了解他人處境，找到原因。「你會發現這些看似離奇的事情都是有跡可循的，也因此你能夠更設身處地的去站在他們的角度思考。」婷文說，「也許這就可以讓這個世界少一點仇恨。」

小說幫助我們理解他人，也幫助我們接納自己

像《ZOO》的這類獵奇小說，它們以手術刀般精細的筆觸，把人性中扭曲醜惡的部分，赤裸裸地攤在你我的面前。然而這些扭曲的部分並不是過錯，也絕非需要被修正。它們是在提醒我們，人類中晦暗的心靈，也仍是我們人性的一部分。我們要做的不是否決這些陰暗面，而是試著去包容接納這些杳冥的心情。

「這本書裡面有很多主角都是社會邊緣人，或是在家裡得不到認同、比較自卑、比較悲慘的人。也許你對生活感到困難，也許有些負面想法，或是對自身存在有一些找不到答案的地方，那麼閱讀這類書，或許可以找到一些共鳴。搞不好就會發現有人懂你，覺得自己不會那麼孤單。」婷文說，「我覺得這就是這類獵奇小說最重要的內涵，那些在現實社會裡不能見容的思想和價值，都能在小說中得到接納和寬慰。」