曾經很長一段時間，影集長度是以小時為單位，穿插三段共計十二分鐘廣告，每每進入廣告前的緊張時刻，是婆媳拉扯眼見巴掌就要揮下、是男主角就要知曉女主角絕症真相。曾經，這些每晚上八點檔、周末夜間時刻，是一家大小齊聚電視機前的好時光。
時至今日，看影集地點再也不是恆常固定，當知名影音平台NETFLEX採取整季上架模式後，追劇這個行為，正式由固定時間練跑，變成體力拚搏馬拉松。加諸觀眾們可能同時奔馳在好幾個跑道上，邊滑手機、邊跟另一半手機聊天，同時邊看劇。當觀眾注意力被嚴重分割，隨之而來的是故事時間的縮短和加快。篇幅三十分鐘、十五分鐘，甚至更短的三分鐘微電影長度，故事衝突仍舊必須遍地開花，彷彿跳水選手在騰空躍起毫秒間，企圖塞入更多迴旋翻轉，然後俐落入水，得分。
在我電腦裡，存有一場讓男主角跑去山坡睡午覺，看雲三分鐘的戲，是真的紮紮實實三分鐘，讓久無空閒抬頭的觀眾，可以有那麼一刻，跟著男主凝望天空。可想而知，這場戲還在我電腦裡。
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影視暨舞台劇編劇，作品包含電視劇《花甲男孩轉大人》《天黑請閉眼》、NETFLIX首部華語原創影集《罪夢者》音樂劇《麗晶的卡拉OK》等，多次入圍金鐘獎最佳編劇，並以《刺蝟男孩》獲第四十九屆金鐘獎最佳編劇。
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